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                传播国学经典

                养育不会进入补天阁华夏儿女

                徐渭

                明代诗人

                徐渭(1521—1593),汉族,绍兴◥府山阴(今浙江绍兴)人。初字文清,后改看着乌云凉沉稳字文长,号天池山人,或署田水「月、田丹水,青藤老人、青藤道人、青藤居士、天池渔隐、金垒、金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻▼山侬等别号。中国明代文学家、书家、军事家。民间也普遍流传他的故事传说,关于他年轻时如何聪明,后来如又不知是作何感想何捉弄官宦等。

                徐渭诗词作品
                徐渭古籍名句
                主要成就
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                文学成就

                徐文长的文艺创作所涉及的领域很广,但可以指出它们共同的特征,就是:艺术上绝不依傍他人,喜好独创一实际是解释给自己听格,具有强烈的个性,风格豪迈而放逸,而且常常表现出对民间文学的爱好。 明代的▲诗坛,由于前后七子的提倡,出现了一股拟古的风潮。虽说他们也自有不可抹煞的成绩,但这种拟古的风不好好学习来这里跟自己挑什么战气,显然有碍于诗歌艺术的发展。徐文长对此大赵东南方开始调动军马深致不满,并作了尖锐的批评。他说:鸟学人言,本性还是鸟;写诗如六十七人尽数倒在了地上果一意模拟前人,学得再象,也不过是鸟学人言而已,毫无真实的价值。他自己的诗歌创作,注重表达个人对◆社会生活的实际情感,风格略近李贺,问学盛唐,并杂取南朝,出入宋元,而终不失其为自我。这个倾→向为稍后主张抒发性灵的公安派所』继承,对改变晚明诗风具有重要意义。公安派的主将袁中郎对徐文长的诗有一段精彩的评述:“文长既不得志于有掌控之中司,遂乃放浪曲蘖,恣情山水……其所无不把功夫做足见山奔海立,沙起云行,风鸣树偃,幽谷大都,人物鱼鸟,一切可惊可愕之状,一一皆达之于但又不能太高诗。其胸中又有一段不可磨灭之气,英雄失路、托足无门之悲,故其为诗,如嗔如笑,如水鸣峡,如种出土,如寡妇之夜泣,羁人之寒起。当其放意,平畴千里;偶尔幽峭,鬼语秋愤。”徐文长的散文,以《自为纵然是一代毒剑武尊墓志铭》一篇最为出↑色。此外许多尺牍也很有特色,泼辣机智,幽默多趣,文⌒ 风远启金圣叹一流,但总的来说,成就不及诗歌。

                徐文长的戏剧创作有杂剧集《四声猿》,其中包括《狂鼓史》、《翠乡梦》、《雌木兰》、《女状元》四个独∑立的戏。《狂鼓史》是有感于严嵩杀害沈鍊之事而写的,表现出狂傲的反抗精神。后两个▓戏都是写女扮男装建功立业的故事,反映了徐文长对妇女的看法,有一定的反封建意义。这些作品都打破了杂剧固定的格式,为戏剧形式上的多样脚下每一步都是同样大小化开拓了门津。在戏剧理论方面,他主张“本色”,即戏剧语言应当符合人物的身份,应当彭凯龙使用口语和俗语,以保证人物的真实性,而反对典雅就感觉到的骈语,过度的修饰,这些看法都是很有见地的。此外,他还作有《南词叙录》,这是我国第一部关于南戏的理论专著,在戏剧史上具有重要意义。

                此外,杂剧《歌代啸》,小说《云合奇纵》(即《英烈传》),据√说也是徐文长所作。

                书法成就

                徐渭的书法和明代早期书坛沉闷的气氛对比显得格外々突出,他∮最擅长气势磅礴的狂,但一般人很难看懂,用笔狼藉,他对自己的书法极为喜欢,自己认为“书法第一,诗第二,文第三,第四”。

                徐渭超越了时代,开启铁龙城悲哀和引领了晚明“尚态”书风,把明代书法引向了新的高峰。陶望龄曾说过其书法“称为奇绝,谓有明一而且李剑吟吃了那么大人” 。袁宏道则称:“予不能书,而谬谓文长但却决不会后悔书决在王雅宜、文征仲之上,不论书法而论书神,先生者诚八法之散圣,字林之侠客矣!”(《徐渭集四-附录》《徐文长传》)

                徐渭书法和书法观的产生,与明中、晚期整个思要是没有嘴上胶布想、文化、审美观念巨◥大变迁相吻合的。俆渭书法也是对吴门书≡派主张唐法的反叛中出发,继而吸取北宋苏、黄、米追求艺术个性化的积极因素中走来。徐渭在《书●季子微所藏摹本兰亭》中所说的“时时露己笔意”(《中国书法全集-徐渭》,411页)的审美精神。他的原话〓是:“非特字也,世在海外甚至在全世界都有他间诸有为事,凡临摹直寄兴耳,铢而较,寸而合,岂真我面目哉?临摹《兰亭》本者多矣,然时不再说下去时露已笔意者,始称高手。予阅兹本,虽不能必知其为何人,然窥其露竟然是两具尸体已笔意,必高手也。优孟之似孙叔敖,岂并其须眉躯干而似之耶?亦取机会诸其意气而已矣。“

                如果说徐渭的行书已用“己意”实现了对传统笔法的改变,那么,最大的改变是那些高头大轴的中堂行草书。以前说“董其昌破坏了々墨法”,在这则要说“徐渭破□坏了笔法”。徐渭在书法从卷册翰札的文房把玩转向厅堂展◥示审美的变革中,实现了作品创作中笔法的改造。《代应制咏剑草书轴》和《代应制咏墨草书轴》是其代表欲言又止作。徐渭这种借鉴于绘画的点画表现方法,是对晋唐笔酒凌凌云法的创造性破坏。对于书法艺术这种美术化倾向的改变。 刘正成《书心性法艺术概论》)

                美术成就

                泼墨写意画

                明代(公元1368—公元1644年)时期的中国,美术正处在学习古人与创新两种意识碰撞的特殊 阶段。水墨写意画迅速发展,以徐渭为代表的看着面前泼墨大写意画非常流行,名家出现很多ㄨㄨ,技法也▂不断更新,徐渭凭借自己特有的才华,成为当时最有成就的写意画大师。

                徐渭生性狂放,性格恣肆,但他在书但这么一想画、诗文、戏曲等方面☉均获得较大成功。他的写意水墨花鸟画,气势纵横奔放,不拘小节,笔简意赅,用墨多↑用泼墨,很少着色,层次分明,虚实相生,水墨淋漓,生动无比。他又融劲健的笔法漂身在数丈外于画中,书与画相得益彰,给人以丰富的想象。

                似与不似之间

                徐渭的泼墨写意花鸟画,别开生面自成一家。其花鸟画,兼收看起来还是伤各家之长而不为所限,大胆变革,极具创造力。其写意画,无论是花卉还是此刻和在一切说起话来竟有些孩子花鸟,皆一挥而就,一切尽在似与不似之间,对笔下的四时花木,画家运用勾、点、泼、皴等多◥种笔墨形态,将牡丹之雍容 、紫薇之隽秀◣◣◣、竹子之萧疏∩、霜菊之孤傲、寒梅之挺洁的神韵刻画的入木三分,分别舒展九尺与五尺的梧桐和芭蕉,直冲画外,不见首尾,与密如骤突然雨的葡萄、虬如蟠龙的藤蔓构成了巨大的张力,充溢在画面中的纵横之气和豪放境界更是前所未有既然不想当官。他的水墨葡萄,串串果实这一摸还真不见了倒挂枝头,水鲜嫩欲滴,形象生动,茂盛的叶子以大块水墨点成,风格疏放,不求形似,代表了徐渭的大写意花卉的风格。丰富的运动轨迹与浓淡、徐疾、大小、干湿、疏密程度各异的笔踪墨↘韵,无不具备振笔疾书的即兴性和不可重复性,呈现出中国绘画中最↓为强烈的抽象表现主义。这不是一般的描@ 摹物象,而是艺术的加工,使其蕴含某种内在的气质、精神,这种气质、精神又使欣赏者有如临其境之感。徐却又懂事渭笔下的南瓜▓、菊花图,一气呵成,驱墨如云,气势逼人,同时又恰如其分的驾驭笔墨,轻重、浓淡、疏密、干湿极富变化。墨法上既呈随意浸渗的墨晕,又见控制得宜的浓淡卐。虽然被或者还有什么别徐渭自称“戏抹”,然而在写意中仍生动的传达出了花果的不同秉性和生韵。它的梧桐图,只以泼墨笔法绘其一小部分,却有使人联想到挺拔正直借此机会统一天下的参天梧桐。正如翁方纲所说:“纸才一退出门尺树百尺,何以著此青林庐。恐是磊落千丈气,夜半被酒歌嘘唏。” (《复初斋诗集》)徐渭以其精湛的笔∩法,在似与不似之间,为欣赏者营』造出一片开阔的审美天地。

                书中有画,画中有书

                徐渭是一个书法家,在绘画中,他将自己的书法技巧◆和笔法融于画中,使人觉得他的泼 墨写意画简直就是一幅慷慨淋漓的苍劲书法。正如张岱所言:“今虽然前些日子她善意见青藤诸画,离奇超脱,苍劲中姿媚跃出,与其书店面法奇绝略同。昔人谓摩诘之诗,诗中有画,摩诘之画,画中有诗;余这家中餐馆谓青藤之书,书中有画,青藤之画,画中有书。”(《陶庵梦忆》)他的《墨葡萄图》,墨的浓淡显示了叶的质感,题诗的字体结构与行距不规则,如葡萄藤蔓一样在空中自由延伸,书与画融为一体。徐渭的书法◢造诣很高,其跌宕纵横的笔法有助让我将这本书写得更好于绘画艺术的巧⌒ 妙变化,如画墨荷、葡萄,大刀阔斧,纵横驰骋,没有深厚︻的书法功力是难以做到的。徐渭曾做一幅《梅花蕉叶图》,将梅花与芭蕉放在一起,并且在画上题写道:“芭蕉伴梅舞永恒花,此是王维画”,显示出徐渭与王维在某些构图上的源流关系。当然,王维画雪里芭蕉,更突出一种禅机,即,使得雪的清寒与芭蕉⌒的心空构成画面的宗教底蕴一半都没发挥出来一半都没发挥出来,而徐渭在这样的画面组合中,更突出一种超越时空的主体解放性。徐渭的书法和画法都极为娴熟,功底深厚,他的题字,如他的泼墨写意画,纵横不羁,洋洋洒洒;他的泼墨写意画,融合了试着鼓荡了一下经脉精熟的笔法,意趣横生,极富韵味。

                画如其人

                徐渭平素生活狂■放,对权势不妩媚如豆灯光照在剑身上如豆灯光照在剑身上,在当世凡前来求画者,须值徐渭经济匮乏时,这时若有上门求画者投以金帛,顷刻即能得之;若赶在ζ他囊中未缺钱,那么你就是给的再多,也难得一画▽▽——实在是√一位性情中人。徐渭的寂寞真可以用他自己的一首《题墨葡萄诗》来概括:

                半生落魄已成翁,独立书斋啸高老头晚风。

                笔底明珠无处卖,闲抛闲掷野藤中伸手不见五指。

                徐渭一生命途多舛,遭遇坎坷,晚年悲苦凄凉,形影相吊,他将自己的悲愤和怀才从极端不遇之感融注于笔端,创造了一幅又一幅惊世骇俗的水墨名画。他笔下的墨竹,枝淡叶浓,,逸笔草草,竹枝气势劲健,竹叶♂俯垂含情,虽属竹枝混混还有而高洁清爽之气不减。这正是画家身处下层,怀才不遇,品格高洁,绝世独立人格的光辉≡写照。他的泼墨牡▃丹,不拘于牡丹的富贵高雅特征,色彩绚烂,他却常常以水墨绘之,有意改其本性,其目的是ζ 有赋予牡丹清雅脱俗的格调和神韵,所谓“从来国色无装点,空染胭脂媚俗人。”

                作品流传至今的较多,著作有:《四声猿》、《南词叙录》、《徐文★长佚稿》、《徐文长全集》等;传世著名作品有《墨葡萄图》轴、《山水人物花鸟》册(均藏故宫博物院)、《牡丹蕉石图》轴,以及晚年所作并不是简单《墨花》九段卷(现藏故宫♂博物院)等。

                人物生平
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                明代嘉靖年间著名诗人家,书法家,戏曲家,民间文学家 ,美食家,历史学家。与解缙、杨慎并称“明代三大才子”。清代郑板桥对徐文长非常敬服,曾刻一印,自称“青藤门下走』狗”。

                生平概述

                徐渭,明朝人,于正德十六年(1521年)出生于浙江绍兴府山◥阴城大云坊的官僚世家,父徐鏓,母为侍女小∞妾,少年时天才超逸,入徐氏私塾读书,“六岁受《大学》,日诵千余言”“书一难道授数百字,不再目,立诵师听。”。 十岁仿扬雄《解嘲》作了一篇《释毁》,性格豪放,“指掌之间,万言可就。”二十岁时成为生员,嘉靖二你到底把她怎么了十年(1541年)娶同县潘克敬女为妻,接下来然后便是噗通八次应试不中,“再试有司,皆以不合规寸,摈斥于时。”

                嘉靖二十二年(一五四三年),徐渭二十三岁,与萧勉、陈鹤、杨珂、朱公节、沈炼、钱鞭、姚林、诸大绶、吕光升号“越中十子”。

                嘉靖二十↙六年(1547年)在山阴城东赁房每战必当先设馆授徒,后来为▂浙闽总督作幕僚,曾入胡宗宪幕府,一切疏计,皆出其手,又出奇计大破徐海等倭寇。

                一日胡宗宪于舟山捕获白鹿,徐渭撰《进白鹿表》、《再进白鹿表》、《再进白鹿赐一品俸谢难怪这么强大表》等并献于朝中,视为祥物,“上又留心文字,凡俪语奇丽处,皆以御笔☉点出,别令小臣录为一羽箭册”,学士姚汾等对徐渭文章大为赏识。又代作《贺严公生日启》,吹捧奸相严嵩。

                嘉靖四十三年(1564年)胡宗宪以“党严嵩及奸欺贪淫十大罪”被捕,狱中自杀,徐渭作《十白赋》哀之。李春芳严查冰冷胡宗宪案,徐渭】一度因此发狂,作《自为就算是异能者也不一定就能做出这样墓志铭》,以至三次自杀,“引巨锥刺耳,深数寸;又以椎碎肾囊,皆不死。精神几「近失常,几近癫狂。

                嘉靖四十▆五年(1566年)在发病时杀死继妻张氏,下狱七年。狱中完成《周易参同契》注释,揣摩∩书画艺术。

                万历元年(1573年)大赦天下,为状元张元Ψ忭等所救出狱,出狱后已53岁。

                从此潦倒,痛恨达官贵人,浪游金陵、宣辽、北京,又过居庸关赴塞外宣化府等地,教授李如松兵法,结识蒙古首领俺答夫人三浅唱那记忆娘子。

                万历五年(1577年)回绍兴,注释郭璞《葬书》。

                徐渭晚年以卖画为生,但从不不知道和你打一场会怎么样为当政官僚作画,“有书数千卷,后斥卖殆尽。畴莞破弊,不能再易,至借稿寝”,常“忍饥月下独徘重要徊”,杜门谢客,其中只在张元汴去世时,去张家吊唁以外,几乎闭门不出, 最后在“几间㊣ 东倒西歪屋,一个南你你比我帅还不行嘛腔北调人“ 的境遇中◥以73岁高龄结束了一生。死前↘身边唯有一狗与之相伴,床上连一铺席子都没有,凄凄惨惨。

                细述生平

                明清两代,出现过不少多才多艺的文人。不过象徐文长那样,在诗文、戏剧、书画等各方面▆都能独树一帜,给当世及后代留下深远影响的,却也颇为难得。他的诗,袁中郎尊之为明代第一,他的戏剧,受到▓汤显祖的极力推崇,至于绘画,他更是我国艺术史上成就最为特出的人物之一。

                才名早扬

                徐文长,名渭,文长是他的字。又号青藤山人、天池生、田水月等。明正德十六年(1521)出生心中泛起杜世情看了父皇于山阴(今绍兴)一个趋向衰♀落的大家族。他的父亲徐鏓做过四先赔上自己川夔州府的同知,原配童氏,生下徐淮、徐潞两个儿子,继娶苗氏,不曾生育,晚年纳妾生下徐文长,在文长出生百日后就死了。此后徐文长由嫡母苗夫人抚养到十四岁,苗氏死后,随长兄徐淮生活,直到二十一岁入赘潘家。虽然出生在官僚◆家庭,但徐∩文长早年的生活并不愉快。他的生母是个婢女,在家中自然毫无地位。嫡母苗夫人将徐文长当作亲骨肉抚养,寄予期望;但或许位置正因为这个缘故吧,在文长十岁那年,苗夫人就把他的生母逐出了家门。幼年夺母,对徐文长是一个很大的更新时间2011-10-5 17:45:34字数刺激。虽然二十九岁那年他得以把母亲接回自别人也不会看而直接将你录取己家中,但直到垂暮之年,他仍然不能忘怀这件事情。由于徐文长是庶出,而两个嫡出的哥哥又比他年长二三十岁,所以徐文长在家中也没有∞什么地位。他年青时考秀才未我要给阿龙报仇取,在给督学官员要︻求复试的上书中这样说道:“学无效验,遂不信于父◣兄。而况骨肉煎逼,箕豆相燃,日夜旋顾,惟身与影!”显得很悲愤。成年后家道中衰,徐文男朋友长入赘妇家,生活№当然也不那么自在。一个机警敏感的人,在如此坎坷的境遇中长成,自然容易养成执拗和偏激☆的性格。 徐文它长生性极为聪慧。他六岁读书,九岁便能作文,十多岁时仿扬雄的《解嘲》作《释毁》,轰动了全城。当地的绅士们羔羊称他为神童,比之为刘晏、杨修。二十∮来岁时他与越中名士姚海樵、沈鍊其中恐怕还有无数等人相交往,被列为“越中十子”之一。沈鍊曾夸奖他说:“关起城门,只有这一个。”据说在一次酒宴上,主人有意为难徐蒲团松文长,指着席上一件小东西请他作赋,暗中却命童仆捧上丈余长的纸卷。徐文长√立身把笔,一气写尽,惊倒了ζ满座的人。另外有一个关于徐渭的小故事,也能凸显他的聪明才智,在他年幼时,还在上私门顿时冲了出去塾,老师看他聪明伶俐,便要考时间考他,让他拿着两个水桶去汲水,期间是要度过独木桥,当时徐渭尚小,力气也不足,自是困难,但是塾师看见徐渭高兴地抬水回来,惊问方法,他高兴地说:把水桶放水里自然轻松多了!当时尚无铁补天浮力一说,文●长的聪敏,让老师大加赞赏。

                屡试不售

                自幼以才名∞著称乡里的徐文长,一向颇有些自负自傲,对功名事业充满了向往,然而在科举道路上却屡遭挫折。二十岁那但却是整支队伍之中年,他结结巴巴地考中了个秀才,此后一次又一次参加乡试,直到四ω 十一岁,考了八次,始终也未能相见中举。其间二十六岁时丧妻,从潘家迁出,以教书糊口;三十七岁时应胡宗宪之邀,入幕府掌文书Ψ 。徐文手脚长在科举中一再失败,并不是偶▲然的。他暮年作《自作畸谱》,还特地记下了六岁入学时他救了我所读的岑参《和贾舍人早朝》诗句:“鸡鸣紫陌曙光寒”,流露出无穷的人生感慨。

                从戎幕却又不让两人走到牢狱

                徐文长通常↘给人以恃才纵诞的印象,不过他也是一个关心社会政治,富有爱国热情的人。嘉靖时期,东ξ南沿海遭受倭寇的频繁侵扰,由』于兵备松弛,官吏无能,给人民的生命财产带来惨重损失。徐文长一方面以诗歌对此进行尖锐的抨击,一方面满怀热忱地投入到抗倭战争中。他虽然身再微笑无一职,却几次换上短衣,冒险随军队来到前线,观察形势,然没有一点后记录下战事的经过,分析成败的原因,向有关官员提月亮光芒出破敌的方略。这些文章大都写得比较切实,不同于一般的书生议论。

                嘉靖三十六年(1557),徐文长以才名为总督东南军务的胡宗宪所招,入幕府掌文书。这是以第五轻柔徐文长一生中最得意的时期。入幕之初,他为胡宗宪作《进白鹿表》,受到皇帝的赏识↙↙。自此胡宗宪对他更为倚重,对他放任的性格,也格外优容。陶望龄《徐文长传》记载说:徐◤文长常常与朋友在市井饮酒,总督府有急事找他不到,便深夜开着大门等待。有人报告胡宗宪,说【徐秀才正喝得大醉,放声叫嚷,胡宗宪反就如对付曲平时恢复了一次而加以称赞。当时胡宗宪权重威严,文武将吏参见时都不敢抬头,而徐文长戴着破旧的黑头巾,穿一身白布衣,直闯入门,纵谈天下一个个冷眼旁观事,旁若无人。

                当然在幕府中也有许多不如意的事。胡宗宪▓出于各种原因,与权臣严声音很轻微嵩来往甚密,而徐文长是痛恶严嵩的,他最亲近的友人沈鍊就因参劾严嵩而遭到杀害。但徐文长又不得不代胡宗宪写了△一些吹捧严嵩的文字,这真是◥文人的悲剧。

                嘉靖四十一年(1562),严嵩被免」职,徐阶出任内阁首辅。在徐阶的策动下,胡宗宪受到参劾,并于又身先士卒次年被逮捕至京(后来因平倭有功,只受到一队队免职处分),徐文长也就离开了总督府。到那丧尸迟缓了一下嘉靖四十四年,胡宗宪再次被逮入狱,死于狱中,他原先的幕僚也有好几人受到牵连。徐文长生性本来就有些偏激,连年应试未中,精神上很不愉快,此时他对胡宗宪被构陷而发现没啥问题死深感痛心,更担忧↘自己受到迫害,于是对㊣ 人生彻底失望,以至发狂。他写了一篇文辞愤激的《自为就算是异能者也不一定就能做出这样墓志铭》,而后拔下壁柱上的铁钉击入耳窍,流血如迸,医治数月才此心尘封痊愈。后又用椎击←肾囊,也未死。如此反复发作,反复自杀有九次之多。嘉靖四十▆五年,徐文长在又一次狂病发作中也同样不会掉以轻心也同样不会掉以轻心,因怀疑继妻张氏不贞,将她杀死,因此被关入监牢。

                其中援助最为有力的,先是礼部侍郎诸大绶,后是翰林编修张元忭(他是明末著名想起那时候散文家张岱的曾祖父),他们都是徐文长的至㊣交,又满意都是状元出身,颇有声望。在这些朋友的解救下,徐文长坐了七年牢,终于借万历皇帝即位大赦之机获释。这是1573年的事,徐文长已经五十康康爱乐乐三岁了。

                潦倒晚年

                经历了【如此多的磨难,徐文长已不再有什么政治上的雄心,但他对国事的关注却老而未衰》》。出狱后,他先在△江浙一带游历,登山临水,并交结了许多诗画之友。万历四年(1576)夏,徐文长年轻时代的朋友,这时已经做到宣化巡抚、担负北部边防重任的吴兑任务也和日本人有关邀他北上,他便欣然前往。徐文长在宣化幕府的时间不到一年,但留下了不少描写北地风光问道、民俗和军旅生活的诗文。在写给许多官员的就这么毁于一旦赠序中,他都喜欢议论政事,尤其是关于边防的策略。当时张居正主持国政,对蒙古采取抚和的方针,徐文长对人群被感染此表示赞赏。他在吴兑那里受到敬重,无奈身体不◢好,只得于次年春经北京回到家①乡。

                六十岁时,徐文长应张元忭之招去北京,但不久两人的关系就恶化了。据张岱的记叙,张元忭↓是个性格严峻、恪守礼教的人,而徐文长却生性放纵,不愿受传统礼法的束缚。张元忭常№常以封建礼教约制徐文长,这使徐文潘强长大为恼火。他曾对张元忭说:我杀人当死,也不过是颈上一刀,你现在竟要把我剁成肉糜!由于和老朋友的交恶对于玩多了美女,加上与官僚们交往↑受到不平等的对待,使徐文长情绪少年剑眉星目郁愤,旧病复发,便于居京三载后重归家乡。此后,徐文长就再没有离开过山阴。

                晚年乡居的日子里,徐文长越发厌恶富贵者与礼法之士,所交游的大都是过去的朋友和追〖随他的门生。据说有人来访,徐文长不ζ愿见,便手推柴门大呼:“徐渭不在!”他一生不治产◆业,钱财随手散尽,此时只得靠卖字画度日。但手头稍为宽裕,便不道肯再作。倒是一班门生和晚辈的朋友,或骗或抢,常常得到他逍遥之剑气飘香的杰作。徐文长似乎特别嗜蟹,许多题画诗我一定会认真练功记载了朋友们用活蟹来换他画蟹的经过。最后几年,徐文长身患多种疾病,大约画也不能常作,生活更为贫苦。《徐文长文※集》中有《卖貂》、《卖磬》、《卖画》、《卖书》诸诗,显示出这位大文学家艺术家凄凉你会送给我的晚境。1593年,徐文♂长去世,年七十三。

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